张海不是这方面的专业出身，分辨表演歌唱能力好坏的水平也没有多强，不过专业级的水平和非专业级的水平还是很容易分辨出来的，从话剧到歌唱再倒编剧，都至少有了后世二线市级单位话剧团单位的水平。

“台上的这些人训练了多长时间的新歌和新戏？”张海低声向负责这方面的李峰问道。

“台上的中央艺术团大概百余人是我们刚刚到南京不久就组建的班底了，大概一百五十余人的规模。新剧和新戏的转型大概到现在两年时间。这两年的时间里剧团里不但完善了表演和歌唱的技巧，还摸索出了不少经验。”李峰回答道。

“即便是两年的时间那也比寻常工匠的成才快多了。”张海不由的叹道。

“他们中的大多数人都有地方戏剧和传统杂剧的表演功底。戏剧同我们的新戏新歌之间虽然在形式上有着天壤之别，几乎就同国画与西洋画之间的差别一样。但是如果论技巧和难度，前这者并不亚于后者，除了那些天赋很强的少数应募者，新戏当中表现突出的人往往也是传统剧目中的优秀者。”李峰解释说。

关于新朝政权中央旗下的文艺团体，张海也从李峰那里了解了个大概。仅仅是新成立的话剧团就有十六个院四十八个剧团两千四百余人的规模，除此之外体制内还有两千名左右的说书艺人，一千一百余名书刊报纸编写人员及多达几百人的美术建艺等方面的人才。如果加上体育系统，那整个文体系统内的总人数已经多达近万人。而在两年以前队伍刚刚在南京一带立足的时候，这些系统内的总人数也不过二千余人而已。经过两年以来的“新化”乃至实践中的不断磨练，都已有了相当水平，至少在这些人当中再也难以看到旧艺术与旧艺人的痕迹。